别再问问题了

日期:2017-07-16 10:05:13 作者:长孙迄荻 阅读:

<p>1904年,一位名叫佛罗伦萨布鲁克斯的年轻女子采访亨利詹姆斯为纽约先驱报詹姆斯从未接受过采访,“一个人的手艺,一个人的艺术,是他的表达,而不是一个人”,他说,强调他的故事应该是让读者留下问题 - 他在谈话中没有回答的问题他对采访过程的厌恶使得布鲁克斯自己开始怀疑他们会面的目的“为什么公众要让他自己动手,揭露他的人纸张</p><p>“她在她的写作中想知道詹姆斯三十年来一直是一位着名的小说家</p><p>没有二十一世纪的作家可以避免这么长时间的采访</p><p>除非你是托马斯品钦,否则你将在出版后接受采访</p><p>每本书:报纸和网站,广播,书店和文学节</p><p>现在不是那些作家对于接受采访而言比詹姆斯更“高兴”作家的生活在他的今年早些时候在华盛顿邮报接受采访时,乔伊斯卡罗尔奥茨说,毫无疑问,大多数奥茨的同时代人都感受到了类似的东西</p><p>但是,邮报的采访是不同的,奥茨正在采访自己,她让她虚构了面试官是一个八卦,耸人听闻的黑客,想知道他的主题最尴尬的时刻和抱怨,当她的答案不够响亮的推特奥茨的模拟面试是她对佛罗伦萨布鲁克斯的问题的回答公众,甚至采访者,希望作者揭示她本人点击并再次点击每日邮报的耻辱边栏的原因相同:因为他们 - 我们是多管闲事和名人痴迷当然,那些采访的人采取了截然不同的观点John Freeman是Granta的前任编辑和“如何阅读小说家”一书的作者这本书汇集了他的五十五部小说家简介,最初发表于数十篇新闻报道诺贝尔奖获得者和八十多岁的人与新名字一起出现,如詹妮弗伊根和基兰德赛这些简介很短,但弗里曼热衷于投资他们的意义,并区分小说家与“跑进名人”的区别目标,他大多失败弗里曼勾勒出作家的传记,并抛出一些将生活与工作联系在一起的句子有时他会引用其他评论家;有时候他会提供他自己的,合情合理的批评</p><p>通常我们会对作者当天穿着的东西进行描述</p><p>这些简介对于弗里曼的缺席是显而易见的当然,他在那里塑造了诉讼程序,但是没有一点对话的感觉 - 面试官和受访者之间的谈话正如他在导言中所说,这是故意的:他的意图是“让读者更容易进入框架并想象自己在那里”结果很奇怪人们经常将这些简介读作如果作家单独坐在一家餐馆里,或者有时候,在她迷人的公寓里,偶尔发表一些评论的气氛,在“如何阅读小说家”发表后不久对“洛杉矶时报”发表讲话时,弗里曼说,他们采访了小说家</p><p>房屋“显然”最好,“因为你可以看看他们的东西”我对Peter Carey的“大型,通风的曼哈顿下城阁楼”感兴趣下一个凯莉的粉丝但是我尽量不要自欺欺人地说,这比Gwyneth Paltrow的粉丝想要了解她最新清洁的细节更有意义</p><p>了解作家家园的愿望并不新鲜;事实上,几十年前,作者采访的时间早于几十年,文学采访在18世纪80年代开始流行,但俄亥俄州立大学维多利亚时代文学教授理查德阿尔蒂克至少追溯到公众对作家家的迷恋</p><p>十八世纪四十年代,有一本时尚的书籍描述了着名作家的房屋和风景,完整的雕刻和后来的照片在十九世纪九十年代初,亨利詹姆斯在他的笔记本中写道“这个广告和报纸时代,这个采访的时代“他正在计划一个关于一个非常有名的”文人“的短篇小说,”但他的工作......并不是其中一个人有最小的熟人“(这是奥茨的华盛顿邮报自我背后的恐惧) - 访谈:作者访谈并没有要求作者谈论她的工作,而是要更换它大约六十年后,一个新的采访时代到来了1953年春天发表的第一期“巴黎评论”,载有对EM福斯特的长篇采访,这将为该杂志的传奇“作家在工作”系列奠定基础</p><p>虽然该系列已经成为表格的黄金标准,但福斯特采访背后的最初原因是财务而不是文学:它是一种在封面上获得一个着名名称的方式,而不必支付这个着名的名字的作品在十九岁随着报纸越来越长,报纸越来越长,网上空间越来越大,大型出版物的编辑开始偏爱作者采访同样的原因连锁书店和文学节也发现作者采访了一种增加销售的好方法对于出版商,新闻记者和书店来说,促进作者访谈具有良好的商业意义但这些并不能解释公众对此类访谈的兴趣,或者为什么我们不希望这些访谈成为名人的人我们毕竟还有很多其他名人想到 - 名人的工作,如果他们有工作,可以创造更好的故事而不是单独坐在屏幕上移动的话语那么为什么不让小说家成为公众的负担呢</p><p>数据</p><p>为什么不让他们私下里写下他们的书,因为那些读过他们的少数灵魂</p><p> Ramona Koval是一位澳大利亚广播公司,曾在电台和书籍节目中对作家进行过职业采访</p><p>对她来说,作者根本不是名人在“演讲卷”的介绍中,Koval与作家的对话包括Saul Bellow,Norman Mailer,Toni Morrison和Jeanette Winterson,她形容自己是“智慧的追求者”当Koval采访小说家时,她对“如何评价生命,获得智慧,面对死亡,爱的意义,是否一本书改变了历史的进程“在其他地方,科瓦尔已经说她只采访作家关于她的工作是”完全热情“ - 结果是她的”大问题“,正如她所说的那样,有时看起来更像是奉承而不是调查她采访的一些最好的部分是那些她如此问题的问题,就像她与Margaret Drabble谈论拼图一样,或与Norman Mailer一起工程通过Koval的推算,我们阅读或听取作者访谈的原因与我们阅读小说的原因相同:了解如何生活但是小说在他们的智慧中往往是不透明的,拒绝告诉我们如何像我们可能会喜欢,面试提供清晰度会有问题,会有答案,如果答案有点椭圆形,那么面试官可以继续询问,直到问题得到解决EM EMorster巴黎评论采访为此设定基调寻求真理“印度节日对印度的长期描述的确切作用是什么</p><p>”“你会承认你的小说中有任何象征意义吗</p><p>”访问者和小说家合作分离,凝聚,和最后,把小说的意思用勺子喂给观众自从巴尔特宣布作者死后已经很久了,但是我们比以往任何时候都更渴望听到尸体说话作为创意写作课程和onl小说论坛膨胀,自我发表变得更容易,对作家惯例的兴趣增加任何参加过阶段性作者访谈的人都会熟悉观众的问题,比如,你什么时候开始写作</p><p>你是写手写还是电脑</p><p>你是按照计划工作还是随着时间的推移补偿</p><p>正如系列作品“工作中的作家”所表明的那样,“巴黎评论”采访一直集中在他们主体生活的这一方面,同时要求关于写作文学形式或主题的日常和过程,人们真正想知道的是它是什么这是作家所做的那样使她能够改变普通词 - 非作家每天都在使用的相同 - 每一天 - 艺术每个人都有一本书,俗话说 - 不是雕塑或阿拉伯式花纹如果你像Haruki村上,每天凌晨4点起床,连续写五六个小时,也许你也可以写“The Wind-Up Bird Chronicle”“(另一方面,知识 - 正如Mason Currey最近出版的书”Daily Rituals“所揭示的那样 - Patricia Highsmith如此喜爱她的宠物蜗牛,以至于她曾经参加过一个手提包里有一百只的派对,可能会让你放心“小说家宁可保持理智”</p><p>在大多数情况下,小说家们非常幽默地接受采访,假装没有注意到采访对他们的要求,或者采访破坏了对他们的工作的认识,但同时也是如此</p><p>传统作者访谈的历史,在过去的一百三十年中顺利展开,有一个虚构访谈的缝隙,其中作家探究和嘲笑并抱怨形式</p><p>十一月,格兰塔出版了“死亡采访”,其中活着的作家采访了着名的死者人们辛西娅·奥齐克与亨利·詹姆斯一起喝茶,丽贝卡·米勒访问巴士底狱的萨德侯爵,等等</p><p>采访者往往是无知或粗鲁,受访者都是拼图d,回避,或生气 - 好像现场作家用死人说他们多年来一直压抑的东西也不是乔伊斯卡罗尔奥茨的帖子采访唯一一个作家通过采访自己抱怨采访的一个例子1963年6月出版的第二期“纽约书评”,采访了埃德蒙·威尔逊的评论家埃德蒙·威尔逊,标题是“每个人都是他自己的埃克曼” - 是对约翰·彼得·艾克曼的一个参考,他的出版对话与歌德是一种作者 - 访谈原型“访客”(威尔逊的采访者人物)要求威尔逊“对艺术和音乐做出一些看法”“很高兴:我对他们一无所知,”威尔逊说,然后坚持了几个为了纪念该杂志二十五周年,戈尔维达尔写了一部续集,标题为“每个埃克曼他自己的男人”在这里,访客回来采访艾克曼本人 - 对于面试的软管态度已经辞职“在一千年后,没有人会知道是谁写了什么或为什么或者根本没有,