快乐

日期:2019-01-05 03:16:01 作者:施闺睥 阅读:

<p>1953年,文学史 - 通过马萨诸塞州韦尔斯利的埃德娜·沃德(Edna Ward)的斡旋,汇集了两位战后最有天赋,最不相似的美国诗人沃德夫人是理查德威尔伯的婆婆</p><p> - 三十二岁的作者,两本着名的诗集和奥里利亚普拉斯的朋友,其二十岁的女儿西尔维亚刚刚度过了一个地狱般的夏天,后来在“钟罩”中记载了威尔伯被邀请,正如他在他的诗“1953年的小屋街”中讽刺地回忆起的那样,“在他的幸福中举例说明/出版的诗人,/因此欢呼西尔维亚,他曾希望死”当然,威尔伯的善意无法成就普拉斯的苦难:他把自己描述为“一个愚蠢的救生员”,他发现“一个女孩......非常淹死”但是会议以另一种方式产生了效果:几十年后,在普拉斯写完,死亡并成为一个神话之后,它提供了威尔伯他自己的测试和徽章,非常不同诗意的呼唤在他的诗中,威尔伯狡猾地转变了沃德夫人关于茶的礼貌调查 - “如果我们更喜欢弱或强” - 在文学和道德问题上,普拉斯当然更喜欢它在艺术和生活中的强烈;按照威尔伯的话说,她会继续说:“最后说出她的辉煌的否定/诗歌的自由,无助和不公正”但是这会让威尔伯离开哪里,谁的诗得到了极好的肯定,并且享受了普拉斯所没有的所有祝福 - 长寿,声誉,世俗成功</p><p>他注定要幸福的事实是否会使他的诗歌变弱,这种温暖的牛奶会让普拉斯的辛辣柠檬变得脆弱</p><p>自从职业生涯开始以来,威尔伯在“Cottage Street,1953”中提出的问题一直是由评论家提出的 - 兰德尔·贾瑞尔,他对威尔伯的第二本书“仪式”的评论抱怨威尔伯“从未走得太远,但他从来没有走得太远“它从”1943-2004收集的诗集“(Harcourt; 35美元)的开始到结束回响,这将是威尔伯的纪念碑用一首早期诗歌的话,一个感觉自己的诗人怎么样,”模糊不清然而,大多数人肯定会称赞“在诗歌绝大多数被危机,忏悔和抱怨所吸引的时代的做法”</p><p>这不仅仅是一个文学时尚的问题,尽管在威尔伯的公开声明中,人们经常可以感受到他对作为一个平凡的直男人对他同样的同时代人的不确定性的不耐烦 - 最重要的是,罗伯特洛厄尔洛厄尔和威尔伯在同样的情况下做出了他们的诗意</p><p>战后时刻; Lowell的“Weary's Castle's Castle”在1947年获得了普利策奖,这一年是威尔伯的“美丽的变化”出现的一年而且是洛厄尔,远远超过普拉斯,批评者在描述威尔伯时不断用作陪衬,在1964年的采访中,威尔伯沮丧背诵标准的对比:“我都是优雅,魅力和短暂的收获,而且他都是暴力......好吧,他的阿波罗和狄俄尼索斯陷入了死亡之中”洛威尔,像普拉斯,约翰贝瑞曼和无数次级诗人,写道洛伊尔在他1959年极具影响力的着作“生命研究”中写下了他在精神病房里的“醒来的蓝色”中的经历,洛厄尔坚持认为危险而悲惨的威严疯狂的:他写的斯坦利用他的“王者花岗岩形象”,鲍比,“路易十六的复制品/没有假发”威尔伯的诗“漂流木”,相反,他宣称自己效忠“徽章” /皇家理智,“** {:休息一下} **已经骑到无家可归的残骸上,长时间旋转在所有海洋的车床上,但尽管它们都是密集的生成的谷物**已经拯救了**威尔伯一直都是意识到他特别的诗意礼物和精神复原力是不合时宜的他开始写作,正如他后来回忆的那样,“出于第二次世界大战期间的认真治疗原因”,努力将艺术的理智付诸于“个人和客观的世界”无序“(威尔伯在欧洲担任前线步兵后,他的名声激进主义使他从军队密码学训练中被踢出)他的第一本书的诗歌以一种如此精心正式的风格对待他的战争体验,以至于最可怕的主题是升华成讽刺,甚至黑色的喜剧有一些故意,怪异的卡通“开采的乡村”,其中“中旬的奶牛在天空中飞溅“地雷的持续存在 - ”危险在牧场沉没...... / Ingenuity被鲜花覆盖!“ - 威尔伯的写作方式是关于战争本身的持续存在,以及所有精神上的伤亡:”它将会很久以前/他们的战争进行得很顺利,“他清醒地预言,但在这首诗中,正如”美丽的变化“一样,威尔伯的风格受到玛丽安·摩尔的精确度和约翰·克劳·兰瑟姆的宫廷讽刺的影响,使得紊乱几乎模仿地表达出来从来没有比“土豆”中的威尔伯更为审美化的KP视野:** {:break one} **在水龙头水下擦洗行星皮肤抛光黄色,但撕裂到平原内部; Parching,白色的蓝色心脏像饥饿的双手所有寒冷的黑暗厨房,以及战争冻结的灰色夜晚在窗口;我记得那么多剥皮土豆悄悄地塞进了匣子里面了**兰德尔·贾瑞尔,他的军事生活经验比威尔伯(他在美国空军基地服役)要温和得多,他更愿意承认战争中的悲伤和怜悯他的诗歌</p><p>威尔伯没有任何东西像Jarrell在“炮塔枪手的死亡”中的蔑视事实:“当我死的时候,他们用软管把我从炮塔里洗了出来”但是,就像Jarrell写的那样,“真正的战争”诗人总是战争诗人,和平或任何时候“;和平诗人也是如此,在他的公司威尔伯承认属于“向上,杰克”,威尔伯认为福斯塔夫是战后世界的守护精神,“上帝/我们短暂的夏日和世界的葡萄酒”威尔伯的精致的享乐主义与法斯塔夫的严肃性相去甚远,但诗人敢于像肥胖骑士一样,制造出一种享乐的道德观</p><p>在“仪式”中,对于拉方丹的“颂歌”,威尔伯骄傲地采用翻译,这是一种悄悄的辩论</p><p>快乐“:** {:休息一次} **对于我喜欢和喜爱的游戏,以及每一件艺术,乡村,城镇等等;没有我的心情可能不会转变为主权善良,即使是忧郁的忧郁心脏然后来了;你知道吗,最甜蜜的快乐,我必须降低这些商品的衡量标准吗</p><p>足以填补百年的休闲空间;三十年来一点都不好**这种平凡的欢乐的赞美蔑视自艾略特以来英美诗歌的主流趋势,如果不是华兹华斯,那么浪漫主义诗歌的强烈神话 - 查特顿,雪莱,济慈的迷人血统, Rimbaud和Hart Crane在威尔伯自己的时代由Plath,Lowell和Berryman等人致命地复活 - Wilbur设定了一个不熟悉的poètebénit的理想在1977年的巴黎评论采访中,他特别拒绝了Berryman的悲惨魅力,写作与手术相比:“我不得不在完全的黑暗中进行表演/对自己进行精美的操作”Berryman,Wilbur说,“他是一个非常努力的工作者,他几乎完全在他的职业生活中......印象中的一个人留下了我是一个非常努力工作的男人嗯,我很佩服,但我认为它会破坏你的健康,破坏你对生活和艺术的喜悦“在他漫长的职业生涯中,威尔伯一直留着致力于“生活和艺术的快乐”的理想,并且在两个领域都得到了充分的成就和荣誉奖励在军队和研究生院任职期间,威尔伯就像他那一代的大多数诗人一样 - 以大学生活为生教授不同于许多诗人的教学生涯,他的特点是长期稳定的任期:在卫斯理大学二十年,然后又在史密斯学院再十年他就像1921年生于文学生活的机构一样热烈拥抱,他1957年获得普利策奖和国家图书奖(他收藏的“世界之物”),1960年获得许多荣誉博士学位,并于1987年被任命为美国诗人获奖者; 1989年,他收到了第二部普利策奖,因为他的“新诗和诗集”,这部“诗集”取代了他在戏剧中的成功,作为莫里哀戏剧的翻译,以及伦纳德伯恩斯坦的轻歌剧“Candide”的词作者“所有这一切似乎都高度成为一位富有成效的诗人,而不是荒谬的猜测威尔伯的立场往往是一个孤独的人,然而,在一个倾向于将所有肯定视为仅仅资产阶级自满的时期 人们可以很好地了解威尔伯从1972年出版的莱昂内尔·特里林的伟大研究“真诚和真实性”开始写作的文学氛围</p><p>特里林认为,从莎士比亚到亨利詹姆斯的英国文学已经同意了地球生活的理想,等待“幸福永远”生活的人物的奖励这是朱诺女神在“暴风雨”中所承诺的世俗幸福:“荣耀,财富,婚姻祝福,/长期持续和增长”“它必须做”,特里林说,“有着丰收和完整的谷仓......富裕的礼仪”但是“在我们这一天的文学作品中,”特里林继续争辩说,“有秩序,和平,荣誉和美丽的有远见的规范没有地位”作家和读者本能地以“痛苦的轻蔑拒绝”来满足它,不论是出于“对实现愿景的不可能性的绝望”,还是出于对任何尘世的幸福都能满足的深刻的现代怀疑精神的需要而不是世俗的完整性,二十世纪的思想在文学中寻求“解体,如果要发展它的真实,它的整体,自由是至关重要的”奇怪的是,特里林的论证的整个过程 - 直到威尔伯在1956年的一首诗中写到了“好收成和满满的谷仓”的形象 - 威尔伯在“十四行诗”中的一首诗中,“威尔伯提出了一个特殊的回应”</p><p> “** {:break one} **冬天加深了,干草全都进来了,谷仓里有肥牛肉,苹果作物转移到市场或香草箱里,他认为现在是时候了在他火光的座位上闷闷不乐,虽然他的沉重的身体完全同意,但是在失败的姿势下,但是对于那种严谨的内容**威尔伯承认世俗的满足,可以有失败的表情,因为它意味着什么都没有然而,他坚持认为,看起来失败的东西应该真正被理解为满足,这是世界上唯一的满足:完成的劳动,完成的任务,未来的安全仍然,在“十四行诗”的最后几行中</p><p>他承认,疲惫,满意的农民总是被另一个人物 - 田野里的稻草人所困扰,甚至受到谴责,“向天空漂浮其被遗弃的手/以无敌欲望的姿态”威尔伯太过诚实的诗人否认持久稻草人的渴望的魅力;但是他的直觉都在农民满意的一面</p><p>在他的“收集的诗歌”中,当威尔伯试图想象不满,或者特里林所谓的“解体”时,威尔伯一直不舒服,威尔伯曾经尝试过诗歌</p><p>全面的道德陈述,旨在公正地对待现代世界的恐怖但是这些诗是他最不具说服力的,因为他的邪恶调用很少避免看似只是尽职尽责当然,这就是“边缘之路”的情况</p><p>从他1969年的作品“走到睡觉”这首诗开始在海滩上散步,成为一个恐怖的场景:** {:休息一个} **岩石冲洗起来,融化的形状无论如何堕落的尸体它是一个Géricault血腥和强奸,一些沙漠小镇被掠夺,一些商队被掠夺,其人民被谋杀了**威尔伯的典型特征是,这种杀人的异象应该是,一个异象,一个海市蜃楼确实,什么是威尔伯看到两次被从现实中移除:岩石提醒他不是“血与强奸”本身,而是“Géricault”,一种已经美化的暴力而威尔伯继续援引“奥斯威辛最后杀人”,这首诗没有考虑到邪恶的记忆会影响好的想象力而不是最后的诗节,“在边缘之路上”完全背离邪恶,为了得到一个无法解释的安慰:** {break一个} **就像一个突破性的想法一段时间,喜悦涌入心灵,喋喋不休地说所有的事物都应该被带到完全的状态和他们的身材**这种喜悦并不是一个论点的结论</p><p>心灵的肤色正如他在巴黎评论采访中所解释的那样,“简单地说,我觉得宇宙充满了光辉的能量,能量倾向于采取模式和形状,事物的终极特征是美好的好的 我完全清楚我在各种相反的证据中说出这一点,并且我必须将其部分基于气质,部分基于信仰,但这是我的态度“如果威尔伯本质上充满希望的气质让他装备不好然而,某些种类的道德调查,也是他巨大的诗意礼物的来源,没有其他二十世纪的美国诗人,詹姆斯·梅里尔可能例外,在诗歌的写作中证明了这种莫扎特的幸福</p><p>这部分是由于正式掌握:威尔伯写过自任何一位美国诗人以来最好的空白经文</p><p>弗罗斯特威尔伯的正式诗歌在这个自由诗歌时代从未有过轻微的防御性语言,折磨许多正式诗歌的作者正如他的精神自然而然地“严谨的内容, “所以他的音乐想象力自然而然地满足于严谨”我对艾默生毫无争议,“他说道,”他说,'不是米,而是一个制作米的论据使得po “我认为这是真的,我只是写一种自由的诗歌,大部分时间押韵”这个看似悖论实际上是关于威尔伯天才的一个关键事实:对他来说,传统的是有机的而不仅仅是一个诗歌的问题</p><p>技术,这是他的一些最好的诗歌的主题和论点在“别墅Sciarra的巴洛克式墙壁喷泉”,威尔伯对比两个意大利喷泉,这也是世界上的两种方式</p><p>标题的巴洛克式喷泉是奇妙的聪明才智,所有的贝壳,小天使和小天使的胜利:“眼睛比葡萄酒更多,更多/不可思议的思维/快乐的微积分”但诗人不能完全否定艺术应该不仅仅是令人愉快的怀疑:然而,因为这一切都是快乐,闪光和瀑布,/它一定不能太简单吗</p><p>“也许,他想知道,”Maderna设定的普通喷泉,在圣彼得之前,有更多真理和更诚实“,简单有抱负的喷气机是一个清晰的浪漫渴望和失望的清晰标志:“主要喷气式飞机/在高处挣扎,直到它看起来像在静止/在升起的行为,直到/水的愿望被逆转”毫无疑问,这两个喷泉中的哪一个出现更多在特里林意义上的“现代”,但威尔伯终于宣布他对巴洛克式喷泉的偏爱,他们的fauns,“在充满欲望的情况下休息/为了给予的东西”,似乎承诺在地球和诗歌之后可以获得完全的幸福</p><p>诗歌威尔伯发现了一个新的隐喻来断言 - 引用他最着名的诗歌的标题 - “爱呼唤我们这个世界的事物”在“黑色十一月土耳其”中,他赞扬“一个接一个的公鸡” ,黎明之后的黎明,庸俗的喜悦/赞美太阳“;在“After Last Bulletins”之后的垃圾收集者,“像圣人一样,白色和吸收,用棍子和袋子取出/夜晚的垃圾”这些标志中最着名的是“Love Calls Us”的清洁洗衣店</p><p>看到床单和罩衫的声音引起了一场世俗的祈祷:“哦,让地球上没有任何东西可以洗衣服,/只有玫瑰色的双手在升起的蒸汽中/并且在天堂的视线中完成清晰的舞蹈”威尔伯“诗集”中的徽章不仅仅是他隐喻天赋的证明,也是他独特的形而上学的诗意果实,它应该得到超验主义者的老式名称</p><p>隐喻的条件是事物被比作的能力</p><p>另一个;对于威尔伯而言,这种能力表明所有事物都具有相同的基本性质“我认为所有诗人都在传递宗教信息”,他曾经说过,“因为诗歌在很大程度上是一件事与另一件事的比较;或者说,就像在隐喻中那样,一件事是另一件事并坚持像所有诗人那样,所有事物彼此相关,相互比较,就是要断言所有事物的统一“对于他所谓的“鸽子尾世”这一他所谓的信仰显然受到艾默生的启发,艾默生曾在“诗人”中写道,“因为自然是一种象征,所以我承认它被用作符号,整体而言,并在每个部分“这种直觉为威尔伯提供了他的隐喻动机:”我们应该没有什么/海豚的弧线,鸽子的回归,/我们看到自己和说过的这些东西</p><p>“威尔伯最快乐的礼物是他最自信的事实上,我们确实在自然界中看到了自己,人类在这个世界中处于深刻的家园中</p><p>这种信心使得数百个辉煌的图像和观察成为可能,这些图像和观察点亮了威尔伯的“诗集”:“仍然是一种顽固的声音/在花园里喝酒/晚雨“; “慢秃鹫在空中阁楼中挣扎”; “洋葱的去壳上衣,拉到/背面砧板上的一侧/被琐碎的水流,印刷品和印刷物摇晃/它的明亮,罗纹的阴影像扑翼帆”这取决于“气质和信仰”每个读者都要判断理查德威尔伯诗歌的黄金世界是否真实世界可以肯定的是,威尔伯已经将他的视野赋予了主要诗歌的永恒性,即时性和信念,他的“诗集”具有同样的动人和暧昧在早期的一首诗中,他将这一权力归于另一个喷泉,这个在“卡塞塔花园”中的喷泉:** {:打破一个} **这个喷泉的童年想知道会留下圆形的奥秘: